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从钱选的《幽居图》探其师承来源,并分析他是如应避忌的狼,何变革创新的

2019-09-13 17:03:10来源:手指娱乐网  作者:陈梦飞  阅读:1014

从钱选的《幽居图》探其师承来源,并分析他是如何变革创新的。

夏绍毅

【摘要】:南宋灭亡以后,元朝的统治者推行民族歧视和民族分化的政策,蒙古人和色目人以极其严厉、苛刻的手段压迫、奴役汉族人民。汉族的知识分子,受到了极大的屈辱。社会环境和文人地位的激烈变化,使原来的文化生活、文化观念发生了动摇。一部分文人因民族意识强烈,不仕元蒙,入元后成了亡宋的遗民。他们隐迹山林,不求闻达,或为“道士”,或以“山樵”自居,过着“遁迹忧时”的笔墨生活。元初的这类文人画家中,钱选是艺术成就较高的一位。本文试分析钱选是如何师承赵伯驹的山水画,在赵伯驹的山水画基础上是如何加以变革创新的。

关键词:钱选;赵伯驹;山水画;元初;

元钱选画像

一、钱选其人其艺。

钱选,字舜举,号玉潭,别号清癯老人,湖州(今浙江吴兴)人,生卒年不详,主要活跃于十三世纪后半期。南宋景定三年乡贡进士,入元不仕。元初与赵孟頫等同乡名流并称为“吴兴八俊”。他是一位主张复古,但有一定独创性的画家。在画史上首次提出“士气”即“隶体”说,主张画者应有正直文士的高洁胸襟,“无求于世,不以赞毁挠怀”,反对作品沾染职业化的俗气。他一生寡合清淡,在诗画中寻找一片栖身自处之地,企图免却人间的烦恼。因此在他的作品中,明显地表现出一种孤独和对现实的冷淡之感。

元 钱选《孤山图卷》局部二

二、浅选山水师承。

钱选的山水画近师南宋赵伯驹,远溯隋朝展子虔、唐朝李昭道,以青绿设色为主,取材以“山居”、“桃源”为多,格局古雅,情味恬淡。

展子虔《游春图》局部一

展子虔的山水画是空勾无皴,以青绿和赭石填色,还是属于比较早期的青绿山水画,显得比较稚嫩。

李思训《江帆楼阁图》台北故宫博物院

从李思训的《江帆楼阁图》可以看出,山水画发展到唐代已经完全成熟完备,无论是树木,还是山石的皴染都非常到位。

赵伯驹《江山秋色图》局部0001

青绿山水画发展到宋代,由于理学的影响,画家们穷理尽性,格物致知,其山水画的创作理念以及技法等等比唐代又更进一步。从赵伯驹的《江山秋色图》可以看到非常明显的进步。

赵伯驹《江山秋色图》00001

赵伯驹《江山秋色图》00002

三、钱选的青绿山水变革创新分析。

元 钱选《幽居图》故宫博物院藏

元 钱选《幽居图》故宫博物院藏 局部

《幽居图》是一幅气韵幽静的青绿山水画,作者的一切艺术手段都在追求平静、空旷、明快、清冷的审美要求。山石以方折劲挺的线条勾勒,不作皴笔,石面依结构和层次或敷淡石绿,或敷淡石青,石根敷赭石,山脚处略施应避忌的狼,金粉,而山间以白粉染成飘浮的岚云。杂树树叶画法分两种:一是双钩填色,叶与叶间排列得如图案一样,具装饰性;一是直接以色笔点成。树叶敷色达四五种,以朱磦色最为醒目。整幅画的笔法与设色一改赵伯驹精谨工丽的风格,而为简笔小青绿,画风潇洒疏落,清淡简迈,古拙秀逸,别具一格。

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